ترجمه ونقدترجمه ونقد مقوله ای است خارج ازاراده ی مولف ونویسنده . یکی به قصد وهدف انتقال تخیل واندیشه ی مولف به دیگری یا دیگران ودومی به قصد وهدف گشوده گی متن وارزیابی ارزش هنری ودرتحلیل نهائی کشف حقیقت متکثرمتن وروح زمان درآن . ترجمه ونقد دریک زمینه نقطه ی مشترک دارند و آن دیده نشدن مترجم ومنتقد است

نقش فلسفه درنقد ادبیات وهنررویکرد اهالی فلسفه ، مخصوصا اندیشه ورزانی که دردهه 70و 80 خورشیدی ، ترجمه را نوعی تفکر میدانستند ، به متون کهن پارسی به ویژه فردوسی وحافظ ، پدیده ای نو، مترقی ، رهائی بخش واتقاقی قابل پیش بینی بود . همه ی حرف صاحب این قلم نیزهمین بوده وهست که متفکران فلسفه درایران بدون کم

نوشته ی: ع. ق. منصور« ضمیرناآگاه » وقواعد دستورزبان (1) بدنبال ظهورانسان سخنگو، ماجرای چگونگی شکل گیری ورشد وتکامل « گفتار» وی xa0نیزکه ازدرون روند دائما"جاریِ « فعالیتهای روانیِ فاقد زبان » xa0او درجریان تعامل باعوامل محیط سربلند می کند، همواره پیش رویش قرارداشته ودارد. نمودارخلاصه شده ی کوتاه ومین...

"خطاب به پروانه ها " و"چرا من دیگر شاعر نیماوئی نیستم"نوشته پیش رو به دلیل اهمیت تئوریک آن ازسایت " ادبیات اقلیت " بازنشرمیدهم . به نظرصاحب این قلم ، پژوهشگربا نگاهی عاری ازتنگ نظری واراده ی معطوف به طرح یک بحث جدی وارد حوزه ی یک بحث علمی- اکادمیک درمباحث شعری وچالشهای پیش روشده است . نظریه ای که یا

حقیقت متن مدرنآیا این گفته "مایکوفسکی" مبنی براینکه "شعرسفارش جامعه است " به شاعر،هنوزاعتبارخود را حفظ کرده است ؟ سفارش کدام جامعه ؟ کدام گروه ؟ کدام قشر؟ آیا تمام ملت ؟ یا فرودست ؟ یا نخبگان وتحصیل کرده گان دانشگاهی ؟ وسوالاتی ازاین دست . بی گمان ، درهمان زمان اظهاراین گفته هم ، محل تردید بوده است.

نقش زبان و راوی : در"جهان داستان"راوی ، داستانی را برای خواننده ، نقل ، شرح ، روایت و یا انشاء می کند . این روایت ، می تواند در زمانهای گوناگون و با ضمیرها و زاویه دید های مختلف و متعدد ، بیان و نوشته شود . این راوی ، هدایت متن و چگونگی انتقال متن را به خواننده بازبین وسامان می دهد . درحقیقت راوی نف

نقد رهائی بخشهدف ازنقد چیست ؟ آیا تخریب وتخطئه است ؟ یا ستایش و صدآفرین گوئی است ؟ یا گشایش متن و ظرفیت های پنهان مانده و سپید خوانی آن استxa0 وگسترش هستی متن ؟ کدام ؟ ذهن های رادیکال ، معمولا به یکی ازدو سویه ی بالا گرایش دارند . اما نقد "رهائی بخش " به عنوان بخش جدائی نا پذیر ازمتن "رهائی بخش " ، ...

نقد مخاطبهراثرهنری زمانی که درعرصه ی عمومی مطرح ومورد بازدید،مشاهده و یا مطالعه قرارمیگیرد ، الزاماعنصرقضاوت وارزیابی"ارزش هنری" آن به امری اجتناب ناپذیر، تبدیل میشود . امروزقضاوت ها، داوریها،فراتراز"نیک" و"بد" دراذهان افکارعمومی مورد کنکاش وچون چرا قرارمی گیرد وخارج ازارادی پدید آورندگان آن است . چ

یادداشتی برداستان "رازخانه شکیب "xa0xa0- اختصاصی چوک*نوشتهxa0: مائده مرتضویxa0 راز خانه شکیب اولین داستان از مجموعهای به همین نام است که امسال در فهرست نامزدهای مجموعه داستان برگزیده جلال آل احمد قرار گرفت. داستان با زاویه دید دانای کل روایت میشود و صدای نویسنده را در مدت روایت میشنویم. داستان شروعی...

نوشته ی : ع . ق . منصور xa0« فروید »، وجه تمایزافعال روانی ناخودآگاه وخودآگاه، و« انرژی روانی » (2)« فروید » بدرستی معتقد بود که خودآگاهی « بسان مرد سواری است که عنان اسبی نیرومند را درکنترل داشته با شد » . واین به آن معنا نیزهست که این اسب نیرومند نماینده ی همان چیزی است که آنرا بعنوان « انرژی روان...

ازنگاه دیگر نقد فیلم "فروشنده " : عباس عوضی آیا فیلم "فروشنده" فیلم خوبی ست ؟ فیلم فروشنده افشا کنندهxa0تزلزل دربنیاد "روابط انسانهاxa0 و خانواده های جامعه معاصر" است .اصغر فرهادی کارگردان فیلم فروشندهxa0 درمصاحبه با ماهنامه "فیلم" مهر ماهxa0 95 بهxa0 شماره 514 چنین میگوید : "آنچه برایم مهم است این ...

درهمین حوالیعصیان دیگر داریوش شایگانبيان ظرافت هاي خاص تفكر بودريار چندان سهل نيست. وجه تمام عياري از برّندگي و گزندگي و قاطعيت گفتار موراليست هاي قرن هفدهم فرانسه در كلام بودريار نيز هويدا است. دربيان او بيشتر با ادراكات شهودي مواجه مي شويم تا با مباحث تحليلي صرف. من دراغلب كارها و فعاليت هايي كه د...

xa0xa0نوشته ی: ع.ق منصور« فروید »، وجه تمایزناخودآگاه وخودآگاه، و« انرژی روانی » (1)xa0قبل ازکشف روانکاوی، مشغله ی اصلی « فروید » ودوستش دکتر« بروئر» برضرورت توجّه به آنچه که آنرا« وجه تمایزافعال روانی آگاه وناآگاه » می نامیدند متمرکزشده بود..این دودوست، درسال 1895میلادی،یعنی درحدود یکسال قبل ازکشف ...

نقد و فرهنگ نقد xa0نقدهدف – هدف نقد (بازنشر) xa0حوزه ی نقد ادبی دارای سه مولفه ی اصلی و گاها چند مولفه ی فرعی است . هدایت حوزه های اصلی نقد ،جهت عدم ورود منتقد به، حاشیه ،ارجاع بیرونی افراطی ، انحراف ازمعیار نقد ومحدودیت حوصله ی خواننده ، از برجستگی یک منتقد حرفه ای است . این سه مولفه عبارتند از : 1...

xa0 xa0فرم و معنادرجهان داستان فرم وتخیل ،جهان بینی وهستی نگری متن ومولف است به جان وجهان . فرم هم افشاگروهم عریان کننده وهم سازنده ی جهان داستان است . فرم وشگردهای داستانی اگردرنهایت به معنا ختم نشود درحقیقت فرمی ست مصنوعی ومهندسی شده که ، توان فرجام معنائی را ندارد . به عبارت دیگر ، اگرفرم بارمعنا...

واقعیت و فرا واقعیت یا پاسخی کوتاه به نویسنده ی جوان نمیشود بربستر واقعیت(رئالیسم) رمان نوشت وبعد انتظارداشت ، دراثرعدم شناخت سطح وعمق مضمون انتخابی و واقعیت اجتماعی و تنزل مطالبات دانشجوئی ، روایت مخدوش را ، خواننده ومنتقد بپذیرد و به این بهانه متوسل شد که من واقعیت را قبول ندارم و واقعیت را دگرگون...

نوشته ی: ع.ق. منصور« اریک فروم » وضرورت تدریس زبان سمبلیک (3)روشن است که هرگونه زبان سمبلیک، خودآگاه باشد یا ناخودآگاه، حامل پیامی است که به چگونگی « واپس زدن » احساسات درونی وعواطف نهفته در« ضمیرناآگاه » انسانها بوسیله ی « ذهن آگاه » آنان اشاره دارد..این دونوع زبان سمبلیک با حمل همین پیام است که اگ...

نشراول : مّد ومِه: xa0دفتری برای فرهنگ وهنر نوشتن داستان کوتاه کارمن نیست !یاداشتی کوتاه برای مجموعه داستان "بنی آدم " محمود دولت آبادی:نشرچشمه تواضع درعین اقتدارداستان اول : مولی وشازده برای ثبت یک صحنه سینمائی یا ضبط سکانس طولانی درمیدانی،کاشتن چهاریا پنج دوربین ،کار خیلی شاق وهنرمندانه ای نیست . ...